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影片应该叫,搞专门的工作的不惑之年妇女

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影片应该叫,搞专门的工作的不惑之年妇女

先说电影主题吧,零零散散有好几个,比较重要的我觉得有两点,一是我国党政治理,二是我国社会问题。

看完潘金莲,难得想要写个长篇。真难看,真的太难看了。下面从半专业角度来谈谈为什么难看。

关于党政治理,电影里反反复复可以说是重点反映了,在表现这个方面上,导演有很直接了当的台词,也有隐晦幽默的展现。从电影一开始,李雪莲因为离婚的问题找到当地县法院审判,结果是她败诉了。她一直觉得自己是对的,并且经过县长、市长、最后到北京去告了一状后,这事儿还是没有结束。为什么?电影快要结尾的时候,有两个非常点明主旨的对话,其中有说道,首先李雪莲这事儿她自己也有错,而政府因为没有能跟老百姓互相信任并且给予帮助,这才闹得满城风雨,人仰马翻了十几年。电影里关于政府作风,领导讲话里有太多太多的空话套话,最后呢?还是一个无底漏洞,这就反映了我国政治方面的严重问题。或许,有的领导层是清楚明白的,也有心做一个好领导,但中国政治的层级太多,中国政府官员太多,腐化现象太严重了。就这一点来看,这部电影是有表现出来的,然而,跟现实相比,现实远远要残酷得多,政府人员才不会这样跟你好言相劝,大家懂的。

一、故事
本片讲述一个离异妇女假离婚后反悔,认为自己受到不公正待遇,坚持不懈上F十年的故事。这个故事如果发生在现在,大家会在微博微信上点赞,说此女子自作自受,但是故事发生在上世纪90年代,我想当时离婚的很少,女人的名声也很重要。所以不管是离婚,还是秦玉河说她是潘金莲,都足以成为她认为不公正的源头。
然而,这片主要是反映一个底层妇女在男权社会中的挣扎吗?不是,这不是秋菊打官司。故事把作为题目,最为重点的潘金莲,当做彼得帕克被蜘蛛咬了一下的印子。实际讲的却是各级领导如何讨好这个钉子户祖宗,想尽方法阻止她上京伸冤。“潘金莲”从头到尾只有存在无关紧要的四处台词中。
而官民斗的戏码又怎么样呢?没看到“为善的受贫穷更命苦,造恶的享富贵又寿延”,反倒所有领导都怕一个农村妇女。然而这其中又有很多矛盾点,不会又哪个领导会因为一桩法律无误的离婚案,不经过纪检审查,把三位正级领导直接免职。谁有这么大本事?
这部片里官做的唯一一件错事就是把李雪莲关进警察局。现实中,这只会用在老赖身上,对于首次上访的群众,还是以解决问题,做思想工作为主。为了后续,本片出现第一个最大bug点,一群领导被免职,李雪莲的诉求也没有得到满足。还有一个小时,进度条刚走玩一半——这是在讽刺中国的官僚制度?
一个新的老赖产生。剧里领导说了,有的观众说了,做官要为民着想,懂得变通关怀群众。怎么变通?离婚程序没错,秦玉河都结婚了,还要让人家离婚再跟你复婚再离婚?我看这才是荒谬。——所以实在讽刺无理耍赖的老赖?——最后又来个狗尾续貂,第二个最大bug点。李雪莲不是为了房子,是为了规避独生子女政策要二胎,结果怀孕期间前夫再婚,导致流产心声怨恨。一个男人假离婚要二胎,竟然在二胎期间,假离婚变真离婚,会玩不懂。这个解释成功转变刁民形象,告诉观众这个女人很可怜。

关于社会问题,电影里貌似是比较早的八九十年代?李雪莲这个角色是中国数以亿计的普通底层老百姓的写照,当然,电影里已经美化了太多太多。当李雪莲感到自己遭到了欺骗,她唯一的办法就是找政府帮忙,这是一个普通底层女性很无助的表现了。然而,哪怕十几年坚持的上诉还是没能让她的生活状态变得更好。事实上,这是一开始李雪莲心理遭到打击埋下的种子。被关进警察局,被领导们一再地要求写证明书,有句话叫:官逼民反民不得不反。我说了,现实要远远比电影可怕得多,对吧,是没有错的。我人生二十多年,第一次进警察局,可以说是非常戏剧化了。因为中介公司跑了,房东威胁我们搬家,我报了警反而被关进了警察局,要走,警察不让,说你们不自行解决好这件事就不能走。然后被关了整整一晚上,自行感受一下,也是很可怕了。

本片人物不管是NPC还是主要角色都塑造的恰到好处,充分起到了他们应有的作用。无论是照章办事的基层干部,还是武断的RD领导,尤其是李雪莲,该精的时候精,该憨的时候憨,该撒泼时候撒泼,该白莲花的时候白莲花。该搞事情的时候,搞事情,搞事情,搞事情……
充分表现了男权下的妇女斗争and官僚体制下当官的对百姓的不负责任and地方刁民的无理取闹现象。(此为反讽)

再说一下这部电影我很喜欢的一个拍摄方法,圆镜头?我不专业,姑且就这么叫吧,挺有意思的。然后到了北京又变成方镜头了,据说意思是在地方上一圆再圆,在皇城跟下,就是公平公正公开?也不知道是不是过多解读。

可以看出,冯小刚、刘震云在这部片子里,既不懂官,也不懂民。可能也没想明白要表现什么。

电影不好的三个地方,一是叙事战线长了,其实可以精简一下,中间有点天下无贼的感觉?还是一如既往的冯小刚式讽刺。二是演员问题,范冰冰作为女主角,也是贯穿整部电影整个故事的灵魂人物,我觉得她有些过于拘谨过于生硬了,尤其是电影一开始,感觉在硬拗这个角色,表现格格不入。其它演员虽然称为演技派,但不知道为什么,在电影里还是有点怪怪的,说不上来的违和。就是有种会有一个更适合这些角色的演员的感觉。三是我不明白一部打着讲述现实类故事的讽刺意义的电影,为什么要有这么多唯美文艺的镜头,我宁愿看那种土不啦叽但是够真实够舒服看得更让人有共鸣的作品。

二、制作
本片90%以上的失败来自冯小刚。可以看出他想讲一个故事,也许根本没有谁对谁错,叙事画面特意在高潮部分采用大段留白,改为台词描述,结果用力过猛。
其一,李雪莲被秦玉河称作潘金莲,周围人对李雪莲的轻视,冯小刚用他带有冷漠不屑的声音念出“第二天所有人都会知道她是潘金莲。”而从剧情和演员表演,我并没有看出任何她因此受到的伤害。
其二,RD领导坐在血红的幕布下,发表了五分钟莫名其妙的的讲话,只是为了说明李雪莲拦了他的车。然后就是两个部下言语间轻易开除了三个正级。怎么懒得车,怎么开除的人,这些最像看到的画面,全都只能活在台词当中。不知道这和重新剪辑有没有关系,结果是,140分钟下来,印象最深的就是那块红色幕布(都看出3D建模感了)。
整个故事,远离大多数人的生活,却又可能真实存在,明明是一部魔幻现实主义。冯小刚却用了现实主义的表现方式。为了配合圆形构图,大量使用长镜头。配合的却是贫嘴式的台词,和传统叙事剪辑手法。观影情绪被刻意打压,如同看了140分钟的小学生流水账。偶尔插入的冯氏幽默段子引起哄笑,这时才能提醒自己千万别睡着。

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三、艺术
作为本片最大卖点的“圆形构图”,没看到一点给这部片子加分的地方,反而影响力叙事效果。
说道反传统构图,必须提多兰的《妈咪》,不造冯导是不是也受其启发。在方形和长方形间变化,表现压抑和解放。《潘金莲》也是在圆方之间变化,北京是方,是秩序,其他地方是圆,是无序(有点像偷窥)。然而平铺直叙的描写并没有明显的表现出两者不同,以至于看的过程中压根没注意到什么时候换的构图,事后想了好久才明白。这就失去了构图变化的意义。
按前期宣传,圆的构图存在苏州园林式的美学。是一种很“高逼格”的构图形式,可惜,镜头语言是普通的,缺乏张力的。色彩是好看的色彩,低明度低纯度,远景、全景及转场镜头,随便截出一张,都是好看的工笔画,非常适合圆构图。但一到冲突强烈的叙事部分,不好意思,太乱,眼睛不知道往哪放。
从视觉几何上讲,圆是最有视觉力量约束的图形。如同与人对视,瞳孔细微的变化,我们的眼睛都能立刻判断出来。所以圆形构图下更要求演员表演,摄影,美术,剪辑都有了更高标准。很遗憾,冯小刚没能跳出惯有的拍摄模式。演员没有固定的走位表演没有考虑构图,镜头随着演员转来转去,场景设计太写实边角总是能看到破坏视觉的杂物,没有美感的可怕长镜头中不知道加小道具或完美构图平衡视觉。(哪怕学我Wes的构图四五分也可以啊,哦,冯导可能觉得Wes的片子不走心╮(╯▽╰)╭)最不能忍的!应该是完美构图的场景 总会有微妙的错位,强迫症看的百爪挠心。
其实抛去漏洞百出的视觉效果,《潘金莲》也不适合圆形构图。苏州园林里的秋菊打官司,不伦不类。

《潘金莲》有没有成为好片子的可能?
有。
如果给李安,这会变成一部娓娓道来,不论对错,中立视角,看完每个人都能自省的片子。如果给张艺谋,这会变成一部引起很多人共鸣的,接地气的片子。如果给徐克,这会变成一部视觉冲击极强的魔幻现实主义喜剧。
圆的形式,可以给侯孝贤,只要美就够了。
私以为这部片子,冯小刚自以为是的错过了最能封为大师的机会。

PS.有人讨论秦玉河的死是不是真的意外,应该是吧。李雪莲一开始说不去上访,这时不需要杀秦玉河。李雪莲出逃,大伙没心思杀秦玉河。赵大头稳住李雪莲,没必要杀秦玉河。李雪莲再次失踪,没精力杀秦玉河。等再次找到李雪莲,秦玉河已经死了,前后好像也没机会和必要杀他。如果不是因为意外,只有一种可能就是当时是骗李雪莲。不过一个夫妻吵架第二天所有人都能知道的小县城,要在死亡时间上做手脚,应该挺困难的。

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